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“而且这只是第一部,你们还可以根据这个设定,写出更多的剧本来,再加上咱们独有的水墨画技术,这玩意那还不把一帮子老外给比下去了,这故事你们觉得怎么样?”

他是对魔动厂非常有信心的,尤其是水墨画技术,后世的水墨画电影都消失了,在前世80年代左右,中国水墨动画曾惊艳世界,辉煌一时,然而仅仅4部作品以后,水墨动画便被尘封,至今仍难见踪影。

为何会出现这样的情况,华夏水墨画如何从艺术巅峰突然沉寂,王洛一直感到很可惜,尤其是后世大量日漫充斥到华夏市场以后。

有人说,是因为这项技术被要求封存,根本不许人学,但这只是水墨画沉寂的原因之一,真正的原因令人无奈。

1960年以前,华夏动画片大多还是采取传统的作画形式,画好人物场景后,逐帧拍摄,画面线条大多是实线,边界分明。

直到1960年,陈副总在参观魔都美术电影制片厂时,感慨道,若是能把齐白石的画动起来就更好了。这一句话影响了很多动画制作人员。

水墨作为华夏国画,蕴藏着很多传统的文化和审美思想,留白、虚实结合的风格,是华夏流传千年的审美风趣。

让国画动起来,让水墨画变成动画片,是一件极具创新,但同时也极难的事。

众所周知,传统动画都是画很多帧画面,通过逐帧拍摄并连续播放的形式将其制作成动画,但水墨画不比传统动画,每一次下笔,水墨晕染开的形状和方向都是不一样的,要逐帧作画,难度实在太大。

但当时的动画制作人员们没有放弃,他们尝试了很多种方法,最后采用一种特殊的拍摄处理方式――多次曝光,才实现了水墨画动起来的梦想。

随后第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》上线,大获好评,在国际上拿下多个大奖,连当时在国际上风头正盛的小日子动画界,都称赞这部动画是“神迹”。而水墨动画技术也获得了文化部科技成果一等奖,国家科技发明二等奖。

两年后,魔都美术电影制片厂又创作出了第二部水墨动画《牧笛》,这部较之《小蝌蚪找妈妈》,画面更丰富,展现了优美的江南田园景色,是华夏水墨动画的又一大进步。

可惜因为受某些不可抗力因素,这部动画被积压了十多年。1979年,这部动画终于面世,并再次在国际上惊艳世人。

接下来,魔都美术电影制片厂陆续推出了《鹿铃》和《山水情》。尤其是《山水情》,在短短18分钟的时间里,将水墨画的虚实结合,朦胧空灵之美发挥到极致,而动画中高山流水觅知音,山水之间寻琴心的故事,也充满了中国传统文化的韵味。

这部《山水情》将魔都水墨动画推向了高潮,在历史的夜幕上绽放了最绚丽的一朵烟花,可美丽的却总是不长久,《山水情》虽为国漫神作,却也成水墨动画之绝唱。

首先是时代的变化让水墨画没有了生长的沃土。

水墨动画的制作及其复杂,4部水墨动画的背后,都是好几位国画大师在提供技术支撑。在制作14分钟的《小蝌蚪找妈妈》时,找了近70余位国画手,花了整整6个月才拍了出来。

拍《山水情》的师傅分离的戏份时,水墨画家现场作画,摄影师现场拍摄,才呈现出了烟雾氤氲的画面。

耗费大量人力、财力的水墨动画,艺术价值远高于商业价值,所以当初魔都美术电影制片厂虽然推出了4部高质量水墨动画,但背后却是国家在不计成本的支撑。若是当成商业动画播放,恐怕根本无法回本。

所以在1988年以后,uu看书www.uukanshu.com 魔都美术电影制片厂被推向市场经济,没有了经济上的支撑,这样耗费钱财精力的水墨动画也就没人能做得出来。

在加上当时日漫盛行,小日子为了做文化输出,免版权费在国内推行了很多动画,水墨画在外国动画涌进国内的情况下,自然难以生存。

其次是水墨动画技术的保密。

当时水墨动画是被当做一项技术研究出来的,这项目上的艺术文化战略意义,早超越了动画片本身的意义。所以水墨动画技术发明出来以后,就成了国家保密技术,不允许随便泄露,甚至连公开教学也不行。

所以后来实行市场经济后,水墨动画就陷入了一个尴尬的境地――会技术的没钱搞动画,有钱想做水墨动画的弄不到技术。

渐渐地,这项技术也就无人知晓了,只能看过去的水墨动画感慨这种美丽。

但现在不一样了,王洛可不缺乏资金,造,使劲的给我造,一部动画能花多少钱啊,只要原汁原味的把《功夫熊猫》用水墨画技术弄出来,相信凭借咱们的技术,加上前世这部电影的票房,肯定会大爆的。

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