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当然,梅里特女士没有就此放弃观看。

毕竟这个女主角很得她的心,这种级别的演员,光是看她的表演就足以值回票价,梅里特女士能够支撑着看下去,全靠的是想看看这位女主角的表演。

这样的演员,这么年轻就有这样的造诣,实在难以想象其未来的发展。

在艺术文艺片领域,采用新人或者不熟练的演员是很常见的事情,一方面是成本所限,很多非欧美国家的导演没有那么多的经费,请不起大明星,只能找那些廉价的演员,另一方面则是一些导演的讲究,比如有的导演就喜欢用高中生来演高中生,让怀了小孩的女子来演一位母亲,达到演员和角色合二为一的效果。

梅里特女士很自然就想到这名女主角可能也是一个尚未出道的新人,说不定本来就是哪家神社里的女儿,自小就在这种环境里长大,才能将巫女的那种和普通人的疏离感表现出来。

“从这一点来看,这个导演倒是还有一点儿专业精神。”

梅里特女士最讨厌的就是那种无脑使用明星大牌,不管不顾角色特质和形象的,尤其是现在,欧美很多的政治正确,出演的电影电视剧必须要有黑人,必须要有女性,还有得有一些性别特殊的人出现,就连美人鱼都要变成黑人了。

梅里特女士认为,这是对艺术的亵渎!

然而基于政治,种族问题的因素,这样的情况反而越来越普遍,法国更是如此,本地人不喜欢生孩子,而外来的难民和移民则疯狂生孩子,过不了几年,黑人和外来宗教民众就要超过人口的百分之五十了,到时候怕不是真的要举起白旗投降了。

梅里特女士多多少少还是有一些种族偏见的。

而陆绊这种按照角色特质来选择角色的导演,让梅里特女士觉得还算不错,起码还有最基本的对电影的尊重。

她继续往后看。

接下来的一段剧情便是交代旅程的原因,同时,男女主角正式见了第一面。

不知道是不是梅里特女士的错觉,只要有女主角出现的地方,画面都异常柔和,短短几个镜头,没什么台词,仅仅依靠她的表演,已经让女主角在她心中留下了深刻的印象。

电影里的画面来到夜晚,男主角一个人在庭院漫步夜游,夜晚的樱花又有了别样的风味,与白天的和煦温暖不同,更多了几分妖冶和妩媚。

男主角听到了奇特的声音,寻声而去,来到一处院子。

他看到,那巫女正拿着弓,聚精会神地射箭。

噔——

伴随着箭矢落在靶心,梅里特女士感到自己的心颤动了片刻。

这时候的女主角也和白天不太一样,如果说白天的女主角是清冷,孤高,遗世独立,可远观而不可亵玩的花儿,那么夜晚的她,就像这正在飘落的夜樱一般,有着摄人心魄的魅力。

那一箭,不是射在靶子上,而是射到了梅里特女士的内心。

她看过很多电影,里面的女性要么就是男性的附庸,是依托于大男子主义下的陪衬,为了展现男主角们的英雄气概而设置的花瓶。

要么就是将原本的男主角换了个女人来演的,没有半点儿展现女性特质,只是用女人这个名头来写男性故事的挂羊头卖狗肉的剧本。

而这个女主角,白天的她就像一位经历过良好家教的优雅少女,带着一点儿遗世独立的气质,到了晚上,又展现出了她勤奋与努力的一面,这样的女性,独立自主,上进,富有魅力,是梅里特女士喜欢的角色构成。

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